袁运生：重建中国美术教育体系，应该是我们的心愿

编者按：在文化、艺术形式多彩纷呈的今天，文化的走向、艺术的普及、文明的传承越来越受到关注和聚焦，艺术的复兴与文化的未来成为值得探讨与关注的话题，在如今这个历史节点回看和展望，中国文化的前世今生是什么模样，又将如何走向世界？

3月30日下午，主题为《自古--文化的前世与今生》的“云论坛”下半场在中国油画院召开，论坛由云浩主持，云集思想界、艺术界、文化界顶级重磅嘉宾，追溯中华文明的源流与中国文化的流变，从文明的流变看世界的格局。以下为论坛嘉宾著名艺术家袁运生的发言摘录。

袁运生

我先讲讲我自己的一些经历吧，我是从1955年，我18岁的时候进入中央美术学院，我现在已经80岁了，过两天就81岁了。1982年到1996年，我在美国14年，在美国的时候我正好碰到了一个特别的阶段。到了1980年以后，1980年下半期，在西方在美国发生了一件在我看来非常怪异的事：他们宣布绘画和雕刻死亡。是因为什么呢？因为那时候美国流行一个派一个派的变革，动作很快，他们找不到新花样来接替新的变革，好像没有新的变革，就没有任何价值、没有意义，不能让一个派就胜利了。这个变的意义在哪？对他们来讲就是新。美国人一直很喜欢讲新。但是在艺术教育的问题上，他们就忘掉了，艺术教育如果就这么新，两年变一次，这个教师都跟不上。一个派系上来了，过两天又一个派系，又一个派系找不到新花头了，就宣布绘画雕刻死亡。我觉得这种现象，只有在美国这种年轻的国家，又特别自信的国家才会发生。

所以我在那个时候我就想，因为我去的时候，是美国的国际交流培训邀请我去的，我1982年去的。我就做了一次发言，我说美国宣布绘画和雕刻死亡，这件事情让我感觉这可能就是美国所独有的一种思想方法的特点。我说对于中国来讲，艺术是不会死亡的，艺术教育也不会死亡。这个时候就有几个中国人在那里留学的，他们就很生气地在那里对我喊起来，说你一个从落后国家来的人，居然教训先进国家，太狂妄了。

我跟他们讲，我说你们在美国过的挺舒服，你都忘了你还是个中国人吗？你觉得中国人是一个落后国家的人，在美国就连发言权都没有？我说你们将来还想回去吗？你们就想永远当一个美国人？这是我在美国发生的一件事。

当时还有另外一件事，我刚到美国去不久，我有一个机会见到美国当代最有名的艺术家，叫德库尼斯（音）。我去的时候，1979年的时候，我画过一批白描，我就带着白描去美国向他请教。他看了以后他很高兴，说：“我想画画了”，我说：“好，你画画，我就在旁边看你画。”他是抽象表现主义者，至少我也看过印刷品什么的，虽然我刚过去不久。

我看他画这张画，把一张画画完，他就把其中的一支很长的笔，毛也很长的笔，他在上头写上自己的名字，就把这支笔送给我了，我就很感谢他送给我这么一个珍贵的礼物。

我就发现，美国艺术界的最上层也有很清醒的人。虽然在美国的潮流中的这群弄潮儿是占了绝大多数，所以他们到了80年代去宣布雕刻和绘画死亡以后，他一直处在很尴尬的位置，在这个世界文艺堂上。

我觉得美国人又是很要面子的，都已经宣布绘画和雕刻死亡了，再让它复活？好像也不大体面，美国连说它复活的机会都不大好找。后来我从美国回来以后，我在中国做了第一个演讲，我就说，中国艺术教育必须走自己的路，因为这是我在美国的一个最根本的体会。

为什么呢？我觉得中国是一个有悠长历史，有很大的文化资源，很多的文化资源。无论从哪个角度来讲，我们完全可以建立起一个自己的高等美术教育体系。因为我在美术学院教书，从那时开始，我1996年回来以后就开始做一个课题，做了一段时间之后，后来我有机会把这件事情向刘延东做了一个汇报，当时她是国务委员，她就批给我两千万，在2010年，这个钱也算不少了。

我就拿着这笔钱在学校开始，从重建中国美术教育体系这个角度，需要用钱的第一个就是教材，教材问题如果不解决，说中国人自己的体系没有中国自己的教材，那你怎么去教？但是我很有信心，我知道中国很多次的考古发现，每次都有很多重要的东西，包括石雕、青铜器、中国的古代绘画，还有书法艺术。我觉得把这些东西放在一起，完全可以建立一个中国的艺术教育教材体系。

所以我这些年，一直在用这笔钱，在想办法。从大的美术馆，省博这种地方，复制一些中国古代的雕刻，复制一些中国古代的绘画，还有中国古代的青铜器，还包括书法。这件事情我一直做到现在，也复制了不少东西。但有时候碰到博物馆特别保守，说什么也不给你复制。

我们上次就为了复制一个黄河大铁牛跟他折腾了很多次，最后还是同意了。一个大铁牛，很精彩，很有意思的。我一直在做这件事情，也已经复制了几十种东西。还有一些事情在进行当中，它还没有能够让美术学院同意把这些东西再继续教学生上课。

说实在的，美术学院现在已经有条件了，但我们到现在还没有真正让它进入基础教学的教学体系当中。我相信，迟早我们可以这么做，因为我们还可以有更多的东西。

我曾经提出一个愿望，当然这是我的愿望。我说我们已经挖了很多的墓了，中国曾经有一段文化比较非常好的时间，我曾向国家提出来，能不能挖一个祖王墓。如果挖一个祖王墓，挖掘出来不论是青铜器还是石雕刻，我相信都会非常可观。而且是中国文化发展最好的古代的那个时候。

但是现在到现在也没有能够成功，我不知道你们上面有没有当成一件事来办？当然，像秦始皇兵马俑挖掘出来有两个方面的问题，一个是我们能不能完好地把一个墓的东西全部挖出来而不受伤害？另外一个是他们在考虑里头的利害得失。我可以说，任何一个大墓的挖掘肯定会有所损害，但是为了整个艺术教育往前推进，我们现在文化的传承和发展问题怎么去解决？为了这么大一个目标去做，我觉得也未尝不可吧？但是我希望这件事情能够得到社会力量的支持，尤其是艺术界本身有所支持，也许国家会真的考虑这个问题。

当然我们还会一直做下去，反正在我做的这个过程当中，我就在想，中国文明几千年，我们无需再跟着西方走了，我们从五四运动开始，我们跟西方跟了一百年了，跟了一百年，我们画的都是希腊雕刻、罗马雕刻，教材都是用这些东西，我觉得跟我们这个国家它历史上的成就，它自己自主性一贯的历史是不相融的，是非常矛盾的。这一百年过去就让它过去了，但是今天不应该再继续了，不应该再继续画西方的希腊雕刻、罗马这些东西了，把这类东西看成是经典，看成是最佳的东西，而不是我们自己的成就。

如果说中国的东西不好，那你可以拿出来咱们来论证一下，中国的雕刻也好，青铜器也好，古代的绘画也好，书法的这些成就也好，它不够值得做我们高等教育的教材吗？我觉得不但是足够，从质量上足够，而且我们还有好几种不同的，像书法，像青铜器的礼器，它有画面性的东西，也有直观的人像。我们也复制了几个两米多高的人像，也很精神，但是它很简约，不像西方雕刻完全根据解剖学原则去做。不但我们跟西方拉开了距离，而且我们的所长也能发挥出来。所以我就希望这件事情能得到社会各界，尤其文化界的支持。使得我们不是单枪匹马地在那里说，我这件事情虽然得到刘延东的支持，但是她现在已经当副总理了，从之前那个位置上下去了，上头我们没有人，这件事能不能找到一个部的部长我都不知道。

如果说在座的你们哪位可以给我出主意的，或者联系上面人有一条路的，我是没有一个认识的人。但我觉得这件事情，如果得不到上面的支持，比如说教育部，财政部我不要，我们自己还有钱，国家文物局，我也跟国家文物局这一届的头头都通了，但一到下面，还是不努力。

在中国做事情，好多地方上的保守主义，你拿他一点办法都没有。我说给你复制一件东西当成教材，你不是很有名的吗？你的源头是在你这里，为什么你这点就想不通呢？所以我就说，这件事情我希望通过今天的会议，在座都是文化界很有影响的人，我就希望能够得到大家的呼吁，能够把这件事情往前推进。我觉得这不是一件小事，而是作为中国文化，让它去传承和发展，在文化界、在艺术界、在艺术教育界，能起到重要的作用。我觉得这应该是我们大家的心愿，我就说这么多。