原标题：《水浒后传》：忠于原著的续写
戴敦邦水浒人物谱之混江龙李俊
文/ 刘黎平
《水浒传》是中国古典四大文学名著之一，因为影响很大，因此续写的也不少，其中最著名的是俞万春的《荡寇志》，陈忱的《水浒后传》。《荡寇志》这部书站在义军的对立面，读者感情上多少有点不能接受。《水浒后传》则是有感于明末清初的时世，写的全是痛心之语，更显力度和深度。
名著的续集，大多有狗尾续貂之嫌，在艺术性和思想性上明显跟不上，因此很难得到承认。但《水浒后传》不然，其影响度虽然不如《水浒传》，但还是有相当广的接受面，京剧里有名的“打渔杀家”就是来自《水浒后传》，除了水浒粉丝看在原著的分上给予支持之外，也和《水浒后传》本身的艺术成就是分不开的。
《水浒后传》讲的是征方腊之后，梁山泊幸存的三十多条好汉重新聚义，以混江龙李俊为首领，再度反抗，并远去海外创业的故事。《水浒后传》最了不起的地方在于，它不是为续写而续写，而是重新塑造人物。将《水浒传》里那些相对次要的人物，重新打造刻画，起到了化平凡为神奇的效果。例如小遮拦穆春，在《水浒传》里，并不是一个显眼的人物，排名在第八十位，这且不论，从文学塑造而言，作者在他身上花的笔墨也不多，不能跟鲁智深、林冲、武松、李逵等相提并论。陈忱却善于在旧的人物身上发掘新的材料，注入新的含义。例如在第十七回当中，穆春为救神算子蒋敬，单刀闯贼窝，且看描写：
“穆春咬牙切齿，奋起勇力，先把袁保正打倒。那伙计要夺门而走，穆春把锥柄当胸一摚，也翻在地。朱元拿条板凳来抵，穆春用力一锥，却打在桌子上，碗盏打得粉碎。把脚一踢，那桌子倒了，焦道士被桌子横压在壁边，满身鸡汁。”
这段描写颇有武松在鸳鸯楼的感觉，一个英勇无畏、武艺高强的形象就这么很有立体感地凸显出来了。其实，从文学角度而言，这个穆春已经是一个新的文学形象。陈忱另起一套炉灶，借的是《水浒传》的壳，再充实新的内容，辅以新的艺术手法，不是为续集而续集，而是立起另一部作品，这当中，自然少不了新的独立的文学艺术形象。
再从作品氛围而言，《水浒后传》不是原作品的延续而已，而是借《水浒传》的架子，填入新的时代内容，因此笔下颇带情感，甚至有些细节催人泪下，例如第二十四回燕青化妆去向已被金军俘虏的宋徽宗献柑子那一段：“燕青走进帐房，端端正正朝上拜了五拜，叩三个头………道君皇帝看了，猛然想着道：‘原来卿是梁山泊宋江部下。’上皇身边止有一个老内监，接来启了封盖。道君皇帝便取一枚青子纳在口中，说道：‘连日朕心绪不宁，口内甚苦。得此佳品，可以解烦。’……燕青还要俄延，当不得执令旗的小校连次催促，止不住泪落满腮，上皇亦掩面而泣……燕青复拜了四拜，随小校而出。”
这一段从燕青的角度，再现了宋徽宗身陷敌营、落魄凄凉的情状，表面上写的是《水浒传》里的故事，骨子里感叹的是明末清初的事，旧的题材，新的内容，真切的情感，因此能心酸动人，胡适对这一段赞赏不已。
因此好的续写作品，应该是将续写当成一个完整独立的作品来对待，从人物、结构到语言，都要另起炉灶。至于原著，其实也就是起到一个借其人气，吸引眼球的作用。独立的续写，才是忠于原著的续写。